S-ar putea să fi pierdut Oscarul pentru cea mai bună imagine stâncos, dar Reţea (1976) este, probabil, cel mai profetic și relevant film de studio din ultimii 50 de ani. Scris de Paddy Chayevsky și regizat de Sidney Lumet, este un asalt înfricoșător asupra industriei de televiziune și modul în care urmărirea calificărilor duce la exploatare, nebunie, pierderea de sine și, în final, la un asasinat televizat orchestrat de o rețea. Când a apărut pentru prima dată, filmul a fost facturat ca o satiră ușor îndepărtată, dar după ce l-am urmărit din nou de curând, am găsit-o inconfortabil nesatiric și nu atât de îndepărtat. Deși, din fericire, mă bucur să raportez că încă nu vom descoperi planuri de asasinat orchestrate de o rețea TV. Încă nu, oricum.

Desigur, când majoritatea oamenilor se gândesc Reţea, de obicei, își aduc aminte doar de personajul lui Howard Beale (interpretat de Peter Finch în rolul său câștigător la Oscar), anormanul de știri TV nebune care, în timpul unui rant în aer, livrează una dintre cele mai cunoscute linii din istoria filmului: „Sunt înnebunit ca naiba și nu voi mai lua asta '. Linia a devenit mai mult decât un simplu citat din film; chiar și în 2010, continuă să rămână o expresie succintă și puternică a ultrajului anti-stabilire. Trebuie doar să ascultați Glenn Beck, protestatarii de la Tea Party sau critici cu privire la excesele actuale ale Wall Street pentru a-i auzi ecourile.

In orice caz, Reţea nu este povestea cum un anorman a înnebunit, a rostit adevărul și a triumfat asupra unității. Este povestea modului în care un anorman a înnebunit, a vorbit prea mult adevărși a sfârșit prin a fi distrus de instituția televiziunii.



În cartea sa clasică Arta scrisului dramatic, Lajos Egri susține că fiecare narațiune dramatică necesită o premisă și că acțiunea narațiunii trebuie să dovedească riguros această premisă. Credința duce la victorie (Razboiul Stelelor). Gelozia duce la ruină (Othello). Iubirea duce la fericire (Marea mea nuntă grecească grasă). Rezistența duce la triumf (Mor greu).

Premisa de Reţea este teribil de simplu: televiziunea duce la moarte.

Permiteți-mi să elaborez.



(Notă: dacă ați văzut deja filmul sau nu vă deranjați spoilere imense, citiți mai departe.)

Expoziția A: Howard Beale. Howard este cu siguranță cel mai memorabil personaj al filmului și centrul în jurul căruia se învârtesc diferitele sale povești. La începutul filmului, Howard află că a fost concediat de la locul de muncă în calitate de anorman UBS-TV din cauza evaluărilor slabe. Așadar, în timpul unei emisiuni, anunță că va omorî în două săptămâni în direct în aer. „Asta ar trebui să obțină un rating, o cotă de cincizeci ușor”.



ador sperma

Inutil să spun, anunțul lui Howard provoacă o agitație a mass-media, fără să mai vorbim de isterie în rețea. Cu toate acestea, Howard nu ajunge să se sinucidă. În schimb, el continuă să devină „un profet nebun al undelor de aer”, articulând disperarea liniștită (și nu atât de liniștită) resimțită de milioane de americani obișnuiți, muncitori:

Howard: Nu trebuie să vă spun că lucrurile sunt rele. Toată lumea știe că lucrurile stau prost. Este o depresie. Toată lumea este lipsită de muncă sau speriată de a-și pierde locul de muncă, dolarul cumpără o valoare a nichelului, băncile merg cu bustul, negustorii țin o armă sub tejghea, pumnii aleargă sălbatic pe străzi și nu există nimeni care să știe ce să facă. și nu există niciun sfârșit ... Nu vreau să protestați. Nu vreau să te revoltezi. Nu vreau să-i scrii parlamentarului tău, pentru că nu aș ști ce să-ți spun să scrii. Nu știu ce să fac în legătură cu depresia, inflația și rușii și crimele din stradă. Tot ce știu este că mai întâi trebuie să te enervezi. Trebuie să spuneți: „Sunt un om naș. Viața mea are valoare '. Deci vreau să te ridici acum. Vreau să vă ridicați de pe scaune. Vreau să vă ridicați chiar acum și să mergeți la fereastră, să o deschideți și să vă scoateți capul și să strigați: „Sunt la fel de nebun și nu o să mai iau asta”!

Mesajul populist înfocat al lui Howard îl transformă rapid într-o voce a oamenilor și o senzație de rating. În cele din urmă, el își câștigă propriul spectacol - care are mai mult aspectul unui show de joc decât un program de știri, completat de un public în direct de studiouri - și ajută la aducerea UBS din locul patru în slotul numărul unu. Dar după o întâlnire fatidică cu Arthur Jensen (Ned Beatty), șeful corporației multinaționale care deține UBS, Howard începe să schimbe tonul rafinamentelor sale, încurajând oamenii să nu se „înnebunească”, ci să accepte faptul că sunt doar niște puseuri în sistemul dezumanizat, capitalist:

Howard: Ceea ce a terminat este ideea că această mare țară este dedicată libertății și înfloririi fiecărui individ din ea. Persoana a terminat. Fiecare ființă umană solitară a terminat. Fiecare dintre voi este cel care a terminat. Pentru că aceasta nu mai este o națiune de indivizi independenți. Aceasta este o națiune de două sute de milioane de corpuri tranzistorizate, deodorizate, mai alb decât alb, cu centuri de oțel, total inutile ca ființe umane și la fel de înlocuibile ca tijele cu piston ... Ei bine, a venit momentul să spunem, este dezumanizarea cuvânt urât? Pentru că este bine sau rău, asta este așa ”.

Cu toate că toate acestea ar putea fi adevărate, este un mesaj destul de deprimant, iar rezultatele obținute de Howard încep să fie rezervate. Cu toate acestea, UBS nu este în măsură să îl anuleze; Jensen a apreciat personal noul mesaj pro-dezumanizare al lui Howard și insistă ca emisiunea sa să rămână activă, chiar dacă pierde bani. Așadar, rețeaua recurge la „singurul” curs de acțiune care a mai rămas: să-l ucidă pe Howard Beale. Howard, care intenționase să-și explodeze creierul în direct la începutul filmului, este împușcat în direct, la concluzia filmului. Ironia destinului lui Howard vine în cerc. Televiziunea ajunge să-l omoare până la urmă.

Expunerea B: Diana Christensen (Faye Dunaway). Regizorul ambițios, nevrotic, obsedat de rating al programării originale la UBS. Ea este cea care preia comanda spectacolului Howard Beale, oferindu-l cu mai mulți oameni și alte acte de varietate și îl transformă în show-ul # 1 al rețelei. Pe parcursul filmului, ea are și o aventură cu cel mai bun prieten și șef de știri al lui Howard, Max Schumacher (interpretat cu stralucire subliniată de William Holden). Dar în cele din urmă devine clar - atât pentru Max, cât și pentru public - că între dragoste și rating, Diana îl va alege întotdeauna pe domnul Nielson. Într-adevăr, una dintre cele mai amuzante (și mai dureroase) secvențe din film este un montaj romantic în care Diana și Max se plimbă pe plajă, merg la cină, se dezbracă pentru sex, fac sex și termină să facă sex - și în tot acest timp, Diana nu poate înceta să vorbească despre muncă:

Diana: Ce mă deranjează cu adevărat acum este programarea mea de zi. NBC are un blocaj în timpul zilei, cu spectacolele lor de jocuri amețitoare și aș dori să le împiedic. Mă gândesc să fac o telenovelă homosexuală „The Dykes” - saga plină de inimă a unei femei îndrăgostită fără speranță de amanta soțului ei. Tu ce crezi?

În cele din urmă, Max își încheie aventura cu Diana, spunându-i într-un discurs destul de brutal (vezi mai jos) că televiziunea a făcut-o incapabilă să aibă și să exprime sentimente reale. Este clar că plecarea lui Max sfârșește prin a ucide ultima scânteie de umanitate rămasă în Diana, pentru că în următoarea scenă după despărțirea lor, ea a pus în lumină asasinarea lui Howard Beale: „Nu văd că avem vreo opțiune, Frank. Să-l omorăm pe fiul unei curbe ”.

Piesa C: Edward G. Ruddy (William Prince). Ed Ruddy este președinte al consiliului de administrație la UBS. El este la rețea de mai mulți ani și a văzut că se schimbă considerabil (și nu în totalitate în bine) de când a fost achiziționat de către corporația multinațională Jensen. Alături de Max, este unul dintre „băieții buni”, luptând pentru a menține jurnalismul real în aer, în ciuda presiunilor corporative și a reducerilor bugetare ale diviziei de știri. Dar este o luptă pe care nu a putut să o vadă până la sfârșit, de când la jumătatea filmului, Ruddy moare în urma unui atac de cord.

Expunerea D: Armata de Eliberare Ecumenică. Unul dintre aspectele filmului implică Armata Ecumenică de Eliberare (ELA), o trupă de teroriști de gherilă ultra-stânga care se filmează jefuind bănci și comitând alte acte de violență; de asemenea, au reușit să răpească o moștenitoare bogată care îi ajută în activitățile lor. (Aceasta este în mod clar o parodie a Armatei de Eliberare Symbionese, grupul care l-a răpit pe Patty Hearst.) Prin diferite canale de acțiune, Diana negociază cu ELA pentru a crea „un reality show” care urmează activitățile lor. Diana nu dă naiba ce propagandă politică au arătat în cadrul emisiunii - atât timp cât există o mulțime de filme de jaf bancar. Această subplotă conține o parte din cea mai zgomotoasă satiră a filmului, în timp ce asistăm la transformarea liderilor ELA din militanți comuniști în capitaliști zgârciți și lacomi, odată ce spectacolul devine un hit. În timpul re-negocierilor contractuale, iată ce are de spus Laureen Hobbs (care a servit ca distanța dintre UBS și ELA) despre „costurile de distribuție”:

Laureen: Nu te lauda cu costurile de distribuție. Primesc o sumă de douăzeci și cincisprezece pe segment și deja pierd douăzeci și cinci de săptămâni cu Metro. Îi plătesc lui William Morris zece la sută din top ... Partidul Comunist nu va vedea nichel din acest nenorocit de spectacol până nu vom intra în sindicalizare.

Nu contează dacă sunteți o actriță sau un radical comunist, odată ce faceți parte din marea mașină de televiziune, este vorba doar de benjamini. Indiferent de idealurile revoluționare pe care ELA le-ar fi păstrat la început, ghidate cum ar fi fost, sunt la fel de morți până la sfârșitul filmului. Într-adevăr, Diana și co-conspiratorii ei ajung să angajeze doi membri ELA pentru a-l asasina pe Howard Beale. Atât de mult pentru revoluție.

Expunerea E: Max Schumacher. Contrar a ceea ce mulți oameni își amintesc despre film, am susținut că eroul Reţea Nu este „profetul nebun” Howard Beale, ci „profetul sănătos” Max Schumacher, singurul personaj major din filmul care nu este distrus de la televizor, literal sau figurat. Când îl întâlnim prima dată, Max trece printr-o criză profesională și personală. Pe plan profesional, este neliniștit de ceea ce s-a întâmplat cu afacerile de știri TV în ultimii ani. A văzut că propriul său departament de știri s-a transformat dintr-o divizie autonomă într-una care își ia din ce în ce mai mult ordinele de la corporația lui Arthur Jensen, în mod specific, din nemilosul „băiat de aur” Frank Hackett (Robert Duvall). Max este cel care îi permite primului rafinament plin de profanitate Howard să trăiască în direct. Când puterile - care să fie apelate pentru a afla ce se întâmplă - și de ce Max lasă rantul lui Howard să iasă în direct la toți afiliații lor, Max răspunde cu tărie: „Spune că viața este o prostie și așa este, așa că despre ce urli? „?

celebre citate amuzante de nunta

Dacă Max profesional se simte ca o veche relicvă, pe fața personală, se simte ca un leu în timpul iernii. Ceea ce îl determină să aibă o aventură cu Diana, o femeie mult mai tânără decât soția sa de douăzeci și cinci de ani. Pentru un moment scurt, relația lor îl face pe Max să se simtă viu și beat din nou cu pasiune. Dar destul de curând, zumzetul se uzează și își dă seama că relația pe care credea că-l va revitaliza este la fel de goală și lipsită de viață ca spectacolul Howard Beale. De asemenea, Max își dă seama că, deși a lucrat în televiziune, Diana este o produs secundar de televiziune și nu știe ce înseamnă să fii cu adevărat uman: „A învățat viața de la Bugs Bunny. Singura realitate pe care o cunoaște este ceea ce vine peste televizorul ei ”.

Hackett ajunge să-l concedieze pe Max, forțându-l astfel la pensionare și punând capăt brusc crizei sale profesionale. Dar rezoluția la criza personală a lui Max vine atunci când își încheie relația cu Diana și se întoarce la soția sa, care se îndepărtează efectiv de „televiziune” o dată pentru totdeauna, pentru a îmbrățișa „viața”.

Aș dori să spun că cel mai bun discurs Reţea Nu este discursul lui Howard Beale „nebun ca iadul”, ci mai degrabă discursul pe care Max îl dă lui Diana atunci când își încheie afacerea și o lasă spre bine. Este, deodată, înfiorător, emoțional, insightful și o afirmare a valorilor umanității împotriva (așa cum o vede Max) valorile dezumanizante ale televiziunii:

Max: E prea târziu, Diana. Nu am mai rămas nimic în care să trăiesc. Tu ești unul dintre umanoizii Howard și, dacă rămân cu tine, voi fi distrus! Ca și Howard Beale a fost distrus. Laureen Hobbs a fost distrus. Ca tot ceea ce tu și întreaga instituție a atingerii televizate este distrus. Ești încarnat la televizor, Diana. Indiferent de suferință, insensibil la bucurie. Toată viața este redusă la dărâmăturile comune ale umanității. Războiul, crima, moartea sunt la fel ca tine ca sticlele de bere. Afacerea zilnică a vieții este o comedie coruptă. Chiar spulbești senzațiile timpului în secunde împărțite și înlocuirile instantanee. Ești nebunie, Diana, nebunie virulentă și tot ceea ce atingi moare odată cu tine. Ei bine, nu eu! În timp ce nu mai pot simți plăcere, durere și iubire. Oh, dracu, Diana, s-a terminat cu noi. Nu sunt sigur că s-a întâmplat cu adevărat, dar sa terminat… Este un final fericit, Diana. Soțul Wayward vine în sensul lui, se întoarce la soția sa cu care a construit o dragoste îndelungată și susținută. O tânără fără inimă a rămas singură în dezolarea articulară. Muzica sus cu o umflătură. Comercial final. Iată câteva scene din emisiunea săptămânii viitoare.

Dacă există o rechizitoriune mai pasionantă și mai înflăcărată a televiziunii, încă o voi găsi.

monolog despre viol

De asemenea, nu este dificil să ne imaginăm că Max, în anumite privințe, ar putea fi scenaristul Paddy Chayevsky. La urma urmei, Chayevsky a lucrat ca scriitor pentru televiziune în primii ani și a fost, cel mai probabil, consternat de ceea ce a văzut că i se întâmplă industriei. Adică modul în care căutarea calificărilor a stricat televiziunea până la punctul în care a fost posibil să ne imaginăm un scenariu în care o rețea ar putea exploata un anorman de știri instabil din punct de vedere psihologic (și să-l ucidă în aer), în numele ratingurilor.

Desigur, asta nu s-ar putea întâmpla niciodată în realitate. S-ar putea?

Aceasta este întrebarea Reţea ne lasă să ne gândim, atunci și acum:

Narator (off-screen): Aceasta a fost povestea lui Howard Beale, care a fost ancormanul de știri al rețelei de pe UBS-TV, prima instanță cunoscută a unui om care a fost ucis, pentru că a obținut calificative.

Acum, nu toată lumea poate fi de acord ReţeaPremisa - Recunosc, chiar eu nu sunt de acord cu ea în întregime. (Nu Tot despre televiziune duce la moarte, în umila mea părere. Doar anumite emisiuni TV.) Cu toate acestea, cred Reţea „își susține” premisa destul de puternic și riguros și are la fel de multă relevanță profetică astăzi ca și acum 34 de ani - poate chiar mai mult. Ne-a prezis obsesia crescută pentru realitatea TV; a prezis tendința de exploatare și cooptare a oamenilor de dragul evaluărilor; a ridicat întrebarea importantă, dacă incomodă, despre „cine deține media”? și ce impact ar putea avea acest răspuns asupra presei libere și a democrației americane; chiar a prezis ascensiunea viitorilor „profeți nebuni ai undelor aeriene” precum Glenn Beck. Și cum televiziunea se confruntă cu cea mai provocatoare criză a modelului de afaceri din decenii, căutarea ratingurilor, influența intereselor corporative și impulsul de a transforma totul în divertisment de masă și televiziune obligatorie, ar putea duce la rezultate destul de monstruoase.

Cât de monstruos? Numai timpul va spune.

Cu toate acestea, pentru toată indignarea sa muscată din partea instituției televiziunii, Reţea rămâne încă o satiră. Pentru moment cel puțin. Să sperăm că ziua nu va ajunge niciodată când toate profețiile sale vor deveni realitate.